Идея программы отталкивается от ключевого для японской культуры понятия «Ма» — концепции «пустоты», паузы или пространства между объектами и событиями. Именно в этом «пространстве между» рождался послевоенный японский авангард. Лекторы и музыканты исследуют пограничные территории, в которых оказалась страна после 1945 года:

● между разрушенным имперским прошлым и глянцевым американским будущим;

● между военной травмой и экономическим чудом;

● между телом и миром;

● между Востоком и Западом, тишиной и звуком, древним ритуалом и авангардным экспериментом.

Визуальное и пластическое измерение

Писатель Александр Чанцев расскажет, как японские художники переживали исторический слом. В центре внимания окажутся рискованные перформансы группы «Гутай» и пластическое направление буто, переосмыслявшие телесность, а также кинематограф Акиры Куросавы, который в это же время переворачивал мир своим «Расёмоном». Мы проследим путь от радикальных экспериментов Fluxus (в которых участвовали Йоко Оно и Тоси Итиянаги) до яркого соц-арта Кэйити Танаами и течения Superflat (Ая Такано, Маки Уэда), зафиксировавших триумф общества потребления. А также обратимся к истории гения-одиночки — легендарной Яёи Кусамы, чье искусство родилось на стыке ментальной травмы и абсолютного коммерческого успеха.

Музыкальное измерение

Музыковед Фёдор Софронов покажет, как композиторы второй половины ХХ века искали свое «пространство между» тишиной и звуком, Востоком и Западом. Отправной точкой станет «шок Джона Кейджа» — тектонический сдвиг, спровоцированный визитом американского композитора в Токио в 1962 году. Впитав идеи дзэн-буддизма, Кейдж вернул понимание того, что тишина — не отсутствие, не вакуум, а наполненное пространство между звуками. И даже задумывал собственную «Но-оперу».

Параллельно местные композиторы скрещивали западные техники с национальной музыкой и философией. Наряду с Тору Такэмицу лицо японского авангарда формировали Юдзи Такахаси, применивший к композиции математические методы; Кадзуо Фукусима, скрестивший идиоматику японской бамбуковой флейты с опытом европейского флейтового исполнительства; и Ёрицунэ Мацудайра, соединивший додекафонию с древним жанром гагаку.