Летняя архитектурная школа объявляет прием заявок на участие в третьем сезоне — «Время в архитектуре». Прием заявок открыт до 15 июня.
Летняя архитектурная школа — образовательный проект Центра «Зотов» и архитектурного бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры», объединяющий студентов и специалистов по архитектуре и в других смежных творческих областях. Третья Летняя архитектурная школа пройдет с 6 июля по 1 августа.
Междисциплинарный подход школы объединяет усилия специалистов по художественным и гуманитарным дисциплинам в поиске практик, расширяющих представления о возможностях восприятия архитектуры. Возникающие в ходе обучения неожиданные пересечения помогают участникам исследовать собственное понимание архитектуры как особого способа мышления, а затем создавать проекты на основе нового опыта.
В этом году тема школы – «Время в архитектуре».
Существует убеждение, что архитектура обретает завершенность в тот момент, когда все ее составляющие собраны воедино — от первых набросков и концептуальных схем до детализированных планов, разрезов и фасадов. В этой логике архитектура понимается как продукт — результат последовательных этапов проектирования и строительства. В этом году мы приглашаем к исследованию процессуального измерения архитектуры.
Понятие «законченной формы» и само отношение к зданию как к статичному объекту спорно. Любое здание имеет протяженность во времени — жизненный цикл, начинающийся задолго до строительства и продолжающийся после. Ни воображаемые сценарии будущего, ни экспертные прогнозы не способны охватить полноту и непредсказуемость существования архитектуры во времени. Архитектура — не завершенный объект, а процесс: замысел, проектирование, строительство, эксплуатация, трансформация, ветшание, реконструкция и возможное исчезновение.
Темпоральность присуща не только материальному циклу здания, но и опыту его восприятия. Материя хранит следы всех своих состояний, время становится соавтором архитектуры. Этот взгляд был близок режиссерам авангарда: Эйзенштейн «читал» Акрополь как почти кинематографический монтаж впечатлений, Вертов видел в городе живого протагониста, чьи ритмы и трансформации камера фиксирует во множестве временных слоев. Этот язык был общим для кино и архитектуры: конструктивисты мыслили пространство как монтаж — последовательность состояний, разворачивающихся во времени.
Программа
Вместе с архитектурными бюро КОСМОС и Аврора, командой ЦЛП Образование и фотографом Дмитрием Лукьяновым участники исследуют, как здания и городское пространство удерживают следы прошлого, существуют в настоящем и сохраняют связь с будущим — и какие нарративы такое понимание способно открыть
Исследование завершится открытой презентацией проектов 1 августа, а итогом работы станет напечатанный зин. Основная программа будет дополнена Школой выходного дня с фокусом на развитие мягких навыков, а также лекциями и дискуссиями с приглашенными спикерами.
Заявку можно подать только на один модуль.
Модуль 1. Бюро КОСМОС
Архитектура на грани исчезновения
В качестве предмета исследования предлагается типология «Домика» – небольших одно- или двухэтажных зданий, уцелевших в структуре современного города. В контексте Москвы такие объекты оказываются в пограничном состоянии: они не закреплены как наследие, не отвечают логике девелопмента и не встроены в актуальные градостроительные сценарии. Их существование во многом случайно, а будущее – неопределенно.
Именно эта неопределенность делает «Домик» продуктивным объектом для анализа. Он фиксирует разрыв между различными временными слоями города, выступает носителем альтернативного масштаба и демонстрирует возможность иной пространственной организации в условиях мегаполиса. «Домик» можно рассматривать как остаточную, но не исчерпанную типологию – форму, способную к адаптации без утраты собственной идентичности.
В рамках модуля участники сформируют каталог таких объектов, рассматривая их как типологическое поле, поддающееся классификации, сравнению и переосмыслению. Одним из кейсов станет офис архитектурного бюро КОСМОС, позволяющий исследовать «Домик» как действующую архитектуру, уже включенную в современные городские процессы.
Проектная работа будет сосредоточена на разработке стратегий адаптации, исключающих увеличение площади и радикальные пространственные интервенции. В этом ограничении «Домик» рассматривается как заданная рамка, внутри которой необходимо предложить новые сценарии функционирования и способы продления жизненного цикла здания. Особое внимание будет уделено программной трансформации, работе с интерфейсами здания и его включенностью в городскую среду.
Методологически модуль объединяет полевые исследования, картирование, типологический анализ и проектирование. Участники будут работать с «Домиком» как с временной конструкцией – анализируя его прошлое, фиксируя текущее состояние и моделируя возможные траектории будущего. Итогом станут не столько архитектурные объекты, сколько сценарии существования – проектные высказывания о том, каким образом малая типология может сохраняться и эволюционировать в условиях мегаполиса.
Таким образом, «Домик» предлагается рассматривать не как исключение или аномалию городской ткани, а как ее чувствительный индикатор – форму, в которой проявляются временные, экономические и пространственные напряжения города. Вопрос, который ставит модуль, заключается не в том, что следует построить, а в том, как позволить уже существующему продолжать существовать, сохраняя при этом собственный масштаб, реагировать на изменения и быть готовым к изменениям в будущем.
Даты: 6 → 11 июля
Длительность модуля: 1 неделя. Участникам необходимо присутствовать во все дни.
Кураторы: Леонид Слонимский, Марина Скорикова.
Модуль 2. Дмитрий Лукьянов
Проекция времени
Одно из неотъемлемых свойств фотографии — это способность останавливать время на снимке. Вернее было бы сказать, запечатлевать его отрезок, так как фотограф всегда имеет дело с некоторой длительностью экспозиции.
С развитием технологий этот отрезок становится все короче и измеряется уже сотыми долями секунды. Но фотографы, создававшие первые снимки, имели дело с гораздо более длительными выдержками, и экспозиция могла длиться минутами. Поэтому именно здания, в силу своей неподвижности и неизменности во времени, становились героями этих снимков, а люди словно растворялись в потоке времени.
Основательные архитектурные сооружения, в принципе, создаются, чтобы сохранять свой облик надолго. Но, конечно, они тоже меняются, только через очень длительные временные промежутки (под воздействием среды или усилий человека). Заметить и изучить эти перемены в исторической перспективе также помогает фотография.
Проходя каждый день мимо какого-то здания, большинство людей, если специально не обратить внимание, воспринимают его мимолетно, как символ или фон, как что-то, что просто всегда здесь и всегда одинаково. Тут фотография тоже может проявлять свою силу.
Остановить время на снимке — значит зафиксировать объект в его текущем виде, сделать слепок состояния. Если таких слепков будет несколько, и они будут сделаны через определенные временные промежутки, можно запечатлеть и рассмотреть несколько состояний, почти неотличимых друг от друга. Но в этом «почти» и заключается художественный интерес. Едва уловимые перемены в объекте и его окружении становятся участниками микродраматургии места.
Чем значительнее здание, тем больше усилий люди тратят на сохранение его конструкции и облика с течением времени. И, напротив, архитектура немонументальная, утилитарная и незначительная меняется практически на глазах. Если целенаправленно концентрировать на этом внимание с помощью фотографии, легко обнаружить эти перемены.
Участникам модуля будет предложено поработать с исследованием и наблюдением определенного места или здания, чтобы заметить и запечатлеть дыхание времени, вибрацию и событийность пространства в серии фотографий или видео.
Задача — выбрать определенное здание или конструкцию и проследить за ним в разных состояниях. Сжимать время, дробить его на кусочки, обнаружить закономерности, пиковые состояния и ровные. Понаблюдать, когда архитектура и мир вокруг нее проявляется, а когда засыпает, найти уникальность в обыденности и механическом повторении.
Даты: 13 → 17 июля
Длительность модуля: 1 неделя. Участникам необходимо присутствовать во все дни.
Куратор:
Дмитрий Лукьянов — фотограф, режиссер, преподаватель фотографии. Фотографические работы Дмитрия неоднократно выставлялись в России и Европе, участвовали в национальных и международных фестивалях и получали престижные награды на конкурсах. Дебютный документальный фильм Дмитрия «Клетки» получил главный приз национального конкурса международного кинофестиваля «Послание к Человеку» и главный приз фестиваля документального кино «Флаэртиана» в российском конкурсе.
Модуль 3. ЦЛП Образование
Запечатленное время
Можно ли запечатлеть время? Не описать его, не изобразить, а удержать. Кино и архитектура вполне справляются с этой задачей. Когда в 1895 году братья Люмьер показали «Прибытие поезда», произошло не только зарождение кино: впервые было поймано само время. Андрей Тарковский назвал это матрицей реального времени: любой кинокадр — это время, которое можно остановить, повторить, запустить в обратную сторону. Но время не существует без того, кто его переживает. Мераб Мамардашвили видел в человеке не застывший факт, а акт, разворачивающийся во времени. Своим вниманием человек способен претворить все, что застыло, обратно в последовательность образов и смыслов — играя ими, растянуть или сжать время,сделать его ощутимым.
Архитектура существует сразу в трех регистрах: как след того, что уже произошло, материализованное выражение взглядов и вкусов; как настоящее, разыгрывающееся в самом факте ее существования; как будущее — ожидание того, что может измениться. Здания становятся архивами времени — не хранилищами замерших фактов, а живой материей, где прошлое не вытесняется настоящим, а сосуществует с ним. Архитектор режиссирует восприятие: что будет увидено и пережито, как осмыслено и с чем соотнесено — само время становится соавтором формы.
Восприятие пространства темпорально, оно разворачивается как последовательность событий, смена кадров. Движение и пауза в архитектуре созвучны темпу и ритму в кино. Задача модуля — рассмотреть архитектуру как запечатленное время, бесконечную последовательность образов и смыслов, и использовать камеру как инструмент чтения этих слоев. Короткометражный фильм станет итогом этого эксперимента.
Профессиональное владение киноаппаратурой не требуется: достаточно фотокамеры или телефона и личного компьютера.
Даты: 20 → 24 июля, 27 → 31 июля
Длительность модуля: 2 недели. Участникам необходимо присутствовать во все дни.
Кураторы: Ольга Сытник, Дарья Буданова, Елизавета Чередниченко, Наталья Шамова.
Приглашенный куратор: Елена Мучная — видеохудожник, режиссер; работает как независимый художник над созданием фото и видео проектов, сотрудничает с театральными и танцевальными коллективами.
Модуль 4. Бюро Аврора
Время в архитектуре — Архитектура во времени
В 1911 году, когда кубисты выставили свои произведения в «Салоне независимых», общественность восприняла это как угрозу миропорядку. Кубизм уничтожил перспективу эпохи Возрождения, рассматривая предметы как бы относительно, с разных точек зрения, ни одна из которых не имеет преимущества. В основе произведений кубизма и футуризма лежит выражение движения в двух формах: «проникновения внутрь» и «одновременности». К трем измерениям пространства Возрождения добавляется четвертое — время.
Как мифическое, так и историческое время обладают нарративным напряжением. Особое сцепление событий и формирует время. Но миф уступает место истории, история уступает место информации — ей свойственна совершенно другая темпоральность. Это феномен атомизированного, то есть моментального времени. Интервалы, в которых ничего не происходит, вызывают скуку. Поэтому моментальное время побуждает устранять или укорачивать эти пустые интервалы. Происходит усиливающееся до истерики ускорение последовательности кадров или событий, которое распространяется на все области жизни. По причине отсутствия нарративного напряжения атомизированное время не может долго удерживать внимание. Поэтому восприятию всегда предоставляется что‑то новое и наглядное. Моментальное время не допускает созерцательного пребывания. Но тождественно ли моментальное время одновременности?
Новые материалы и технологии освобождают от тектоники, порождая провокационную неопределенность, иллюзию безграничной свободы. Цифровое проектирование вводит зазор между архитектурной выразительностью и реальностью строительства, форсирует форму. Однако «гравитация оберегает от безумия». Пространство присутствует в архитектурной композиции как форма созерцаемого, а время — как форма созерцания. Архитектура, доведенная до предела возможностей работы строительных конструкций, становится абсурдной, поскольку не согласуется с критериями восприятия, которые по определению имеют антропоморфный характер: масштабность, тектоничность, метро-ритмическая структура, устойчивость через массу. Каков же в моментальном времени и цифровом мире чувственный эквивалент инерции и веса?
Посредством изучения инструментария из мира искусства и архитектуры начала «одновременности» — ХХ века — и обращения к различным философским и литературным описаниям времени, как, например, «совершенные часы созерцания» Роберта Льюиса Стивенсона, «торопливо-бессонная ночь» Теодора Адорно, «определенная медлительность» Жана Бодрийяра, «вывихнутое время» Жака Деррида и другим, мы попробуем выбрать наиболее характерные для подобных категорий здания или пространства, и через художественную интерпретацию ответить на вопрос: можем ли мы в сегодняшнем дне все еще созерцать архитектуру?
Даты: 27 → 31 июля
Длительность модуля: 1 неделя. Участникам необходимо присутствовать во все дни.
Кураторы: Мария Качалова, Ольга Липатова.
Условия участия
Основное требование к участникам — готовность к полноценному включению в творческий коллективный процесс в течение полного дня в рамках выбранного модуля.
Время проведения модулей будет уточнено кураторами дополнительно.
К участию в Летней архитектурной школе приглашаются совершеннолетние студенты всех уровней образования, а также специалисты, заинтересованные в исследовании архитектуры и города. Наличие архитектурного образования необязательно.
Участие бесплатное. Условием участия является успешное прохождение отбора. Обращаем внимание: заявки не рецензируются.
Окончание приема заявок — 15 июня (включительно).
Критерии отбора
1. Отбор участников осуществляется по портфолио и видеоэссе:
- 1–2 проекта по выбору участника (до 10 страниц, формат PDF, объем файла — до 15 МБ)
- Видеоэссе (1–2 минуты): ответ на вопрос «Почему для вас важно участие в выбранном модуле?»
2. Кураторы каждого модуля самостоятельно формируют состав участников (по 13 человек на модуль).
При поддержке
