Можно ли говорить о кубистическом, или конструктивистском, саде?
Художники межвоенного европейского модернизма пытались упорядочить и зеленое пространство вокруг дома, предписывая природе картезианскую точность, подменяя живое искусственным и наоборот, пускаясь в исторические реминисценции или осуществляя сугубо абстрактный эксперимент с помощью растений.
Габриэль Геврекян, создатель знаменитого Сада воды и света на Всемирной выставке 1925 года в Париже, совместно с Робером Малле-Стевенсом, украсившим выставку бетонными деревьями, создают для четы де Ноай образцово модернистское пространство виллы в Йере. Сад, подобный шахматной доске, устанавливает свои правила игры и систему координат. Природой как materia prima алхимики от искусства не довольствуются, остраняя любой объект паркового ансамбля и сам факт «жизни на земле». Сады на плоских кровлях Ле Корбюзье стали новым эталоном в ландшафтном дизайне 1930-х и породили множество подражаний.
Попытки подменить видимое мнимым, представить сад как контролируемое художником творческое пространство, ландшафтные дизайнеры не оставляли и в послевоенное время. Томас Черч и Роберту Бурле Маркс, Даниэль Бюрен и Жан Дюбюффе, Джорджо де Кирико и Жан Кокто, ведя остроумную игру в натуроподобие, создали свои зеленые лаборатории, познакомиться с которыми можно будет на лекции.
Спикер:
Дарья Баландина — искусствовед, переводчик, сотрудник и лектор культурно-выставочного комплекса «Ботанические оранжереи» музея-заповедника «Архангельское»
