Лекция будет посвящена эволюции понятий «документ» и «документальность» в культуре XX–XXI веков. Исторические смыслы этих категорий крайне подвижны: в 1920-е годы они становятся полем напряженных дискуссий, в которых авангардисты стремятся заменить художественный вымысел прямым отражением действительности
«Я хочу знать номер этого паровоза!» — восклицание Виктора Шкловского, обращенное к одному из кадров Дзиги Вертова, удивительно точно фиксирует суть этих споров. Попробуем проследить, в каком контексте существовала вертовская «киноправда» и как оттачивались нюансы теорий документалистики. От «литературы факта» лефовцев Сергея Третьякова и Осипа Брика до фильмов-компиляций Эсфири Шуб, от фотомонтажей Родченко и Степановой до исторических хроник Сергея Эйзенштейна — какой след оставили эти поиски в культуре?
Вторая часть лекции будет обращена к современности. Сегодня документ в искусстве принимает самые разные формы, а художники наделяют этим статусом неожиданные материалы. Как современные кинематографисты и художники работают с фактом? Как строятся отношения между хроникой, любительской съемкой и взглядом зрителя? В диалоге с художником Деймантасом Наркявичюсом режиссер Питер Уоткинс говорил о документальном кино как о пространстве, где отношения между хроникой, любительской съемкой и другими материалами определяются не только взглядом режиссера, но и позицией зрителя. Какие еще способы выстраивания документальности предлагают нам сегодняшние авторы?
Спикеры:
Наталья Рябчикова — историк кино, переводчик, научный редактор «Киноартели 1895». Преподаватель Московской школы кино, ведущая подкаста «Свидетели Эйзенштейна» на Первом канале, составитель (со Станиславом Дединским) серии «путеводителей» по советским фильмам от «Киноартели 1895». Редактор книги Кирилла Горячка «Жизнь врасплох. История создания фильма "Человек с киноаппаратом"»(М.: Киноартель 1895, 2025).
Татьяна Миронова – исследовательница современного искусства, куратор, автор книги «Оптика документальности», преподаватель в НИУ ВШЭ.
