В Центре «Зотов» солисты оркестра musicAeterna продолжают цикл камерных концертов.
Камерная программа солистов оркестра musicAeterna движется снизу вверх и из прошлого в настоящее: концерт начинает глубокий тембр виолончели и бетховенская классика, а завершает светлое звучание флейты и современная музыка.
Дуэт виолончелиста Максима Акчурина и пианиста Андрея Бараненко сфокусирован на признанных шедеврах камерной музыки. Концерт открывает первая часть из поздней Сонаты для виолончели и фортепиано ор. 102\1 Бетховена. В ней все более страдающий от глухоты и замыкающийся в себе композитор отвергает классический четырехчастный цикл, привычные формы работы с тематизмом и аккомпанирующую роль фортепиано. Два инструмента и в медленной интродукции, и в энергичном сонатном allegro находятся в напряженном, полифонически насыщенном диалоге.
Вторая соната для виолончели и фортепиано, созданная Иоганнесом Брамсом в зрелый творческий период, отличается симфоническим размахом: цикл четырехчастен, темы и их развитие масштабны, а эмоции благородны и романтически накалены.
Антонин Дворжак, чешский протеже Брамса, написал Рондо ор. 94 для дуэта виолончели и фортепиано, а спустя два года создал оркестровую версию произведения: здесь воплощена лирико-танцевальная, национально окрашенная сторона романтизма — ведущего музыкального течения XIX века.
Флейта перенимает эстафету у виолончели, обращаясь к наследию куда менее известных композиторов-флейтистов и делая шаг назад. Дуэт Маргариты Галкиной и Андрея Бараненко напоминает об истоках романтизма в Фантазии на темы из оперы Вебера «Вольный стрелок», которую создал французский флейтист, дирижер и композитор, один из основоположников французской исполнительской школы Поль Таффанель.
Творчество его ученика и наследника Филиппа Гобера, завершившего и издавшего многолетний совместный труд — «Полную школу игры на флейте», — представлено поздней Сонатиной для флейты и фортепиано. В этом двухчастном цикле более заметны влияния Форе и Дебюсси, а также легкий флер популярной музыки 1930-х, нежели «присутствие» современных Гоберу музыкальных течений, которые развивали представители французской «Шестерки», сериалисты или неоклассики.
Наконец, «Аргос» для флейты соло современного испанского флейтиста и композитора Сальвадора Эспазы переносит слушателя в настоящее: в вариациях на краткую тему фольклорного звучания использованы расширенные исполнительские техники.
Музыканты: Маргарита Галкина (флейта), Максим Акчурин (виолончель), Андрей Бараненко (фортепиано), Стефанида Ермолаева (фортепиано).
Программа:
- Людвиг ван Бетховен (1770–1827)
Соната для виолончели и фортепиано № 4 до мажор, op.102/1 (1815), I часть
Andante — Allegro vivace - Иоганнес Брамс (1833–1897)
Соната для виолончели и фортепиано № 2 фа мажор, оp. 99 (1886)
Allegro vivace
Adagio affetuoso
Allegro passionato
Allegro molto - Антонин Дворжак (1841–1904)
Рондо для виолончели и фортепиано соль минор, op. 94 (1891) - Поль Таффанель (1844—1908)
Фантазия на темы из оперы Вебера «Вольный стрелок» (1876) - Филипп Гобер (1879–1941)
Сонатина (Sonatine quasi fantasia) для флейты и фортепиано (1937)
Allegretto, tres allant
Hommage a Schumann: Andante quasi adagio - Сальвадор Эспаза
«Аргос» для флейты соло (1998)
Галерея
